Bach & “Bach” - ama-sma

Nadie como Antonio Serrano (Madrid, 1974) ha contribuido a engrandecer un instrumento en apariencia tan humilde como la armónica, que podría pensarse destinada al uso puntual en géneros determinados. Él ha propinado un revolcón a ese concepto, desterrado ya para siempre: por sus manos han pasado obras propias y ajenas, colaboraciones con gigantes (Paco de Lucía, Wynton Marsalis, Barbara Hendricks), incursiones en el lenguaje orquestal y, claro, su asentamiento como uno de los nombres incuestionables del jazz europeo. Por eso ya no nos extraña que se aplique con Bach. Ni que lo haga con aliados tímbricos como un teclado Fender Rhodes. Lo inimaginable, con Antonio, es posible. Una aproximación historicista a Bach seguida de una serie de divagaciones en clave de jazz.

PROGRAMA

Bach & “Bach”

I ARMÓNICA, CLAVE Y CONTRABAJO

Sonata para violín y continuo en sol mayor, BWV 1021 (1730-1734?)

Allemande de la Partita para violín solo nº 2 en re menor, BWV 1004 (1720)

Contrapunctus I de El Arte de la Fuga, BWV 1080 (1742-1746)

Sonata para violín y clave en mi mayor, BWV 1016 (1717-1723)

I ARMÓNICA, CLAVE Y CONTRABAJO

Visiones I

A[J. S. Bach: Agnus Dei de la Misa en si menor, BWV 232 (1748-1749); Jesu, meine Freude, BWV 227 (ca. 1723); Allegro del Concierto para clave nº 1 en re menor, BWV 1052 (1738)]

Visiones II

[J. S. Bach: Andante del Concerto italiano, BWV 970 (1735); Allegro del Concierto de Brandemburgo nº 5 en re mayor, BWV 1050 (1720-1721); Gute Nacht del motete Jesu, meine Freude, BWV 227 (ca. 1723)]

Visiones III

[J. S. Bach: Badinerie de la Suite orquestal nº 2 en si menor, BWV 1067 (1738-1739); Fuga en sol menor, BWV 542b (ca. 1838)]

Visiones IV

[J. S. Bach: Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140 (1731); Alles, was von Gott geboren, BWV 80 (1727-1731)]

ARTISTAS

Entradas